10/40/70. Hacia el Sur

Descubro por Adrian Martin en Cahiers un interesante experimento de escritura de cine. Quizá me entero demasiado tarde de este proyecto, "10/40/70" de Nicholas Rombes. Demasiado tarde porque salió a la luz hace más un año, y demasiado tarde porque el blog desde el que fue auspicidado, "Digital Poetics", parece haber dejado de operar hace también bastante tiempo. Rombes proponía seleccionar tres códigos de tiempo de una película, concretamente los minutos 10, 40 y 70, y a partir de estas tres imágenes, escribir sobre la película en cuestión. Rombes argumentaba que en esta era digital, la discontinuidad tenía tanta fuerza que merecía una nueva mirada. Así, más que seleccionar escenas concretas de una película y comentarlas, resultaría más interesante que la película se mostrase en unos parámetros concretos, de manera aleatoria, y nosotros tuviésemos que comentarla.

Este juego crítico me llegó viendo "Hacia el sur", de Van der Keuken. Seleccioné los tres fotogramas, tres imágenes al azar, y curiosamente descubrí cierta imbricación entre ellas.

10:00
Plano general de unas sillas vacías. Un espacio de reunión improvisado, alternativo, alejado de lo convencional. Una reunión acaba de terminar. O quizás no ha empezado. Es un lugar de debate vacío.

40:00
En este plano medio, picado sobre estos dos hombres, la elección del punto de cámara no es casual, aviva el desamparo de estas personas que parece que no quieren mirar a cámara por vergüenza, o simplemente su mirada se pierde, apesadumbrada ante la realidad que están contando.

70:00
Concreción de un rostro, tras el plano general y el medio de antes; en este caso, la boca de la verdad, en Roma. La leyenda dice que, si metes la mano y mientes, te la arrancará. El ojo de la cámara se ha ido cerrando hacia la oquedad de la boca de esta antigua piedra.


Un espacio de debate sin sus protagonistas; dos rostros tristes, en silencio y entre sombras, y la boca que cortará la mano a todos aquellos que mientan. El viaje de Van der Keuken en "Hacia el sur", filmando a aquellos excluidos y asfixiados por la sociedad occidental, queda de alguna forma sintetizado en la inusitada correlación narrativa que he encontrado en estos tres planos.

Quizá podamos seguir analizando películas según este proyecto 10/40/70. Veremos.

Aurelio Medina